{"id":188,"date":"2022-07-08T08:08:14","date_gmt":"2022-07-08T06:08:14","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lesgrottesdesaintcezaire.fr\/blog\/information-pour-vous-lexposition-vue-par-thomas-fort-critique-dart\/"},"modified":"2022-07-08T08:08:14","modified_gmt":"2022-07-08T06:08:14","slug":"information-pour-vous-lexposition-vue-par-thomas-fort-critique-dart","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lesgrottesdesaintcezaire.fr\/blog\/information-pour-vous-lexposition-vue-par-thomas-fort-critique-dart\/","title":{"rendered":"Information pour vous : L\u2019exposition vue par Thomas Fort, critique d\u2019art"},"content":{"rendered":"
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Je viens de lire ce post sur la th\u00e9matique \u00ab\u00a0l\u2019arch\u00e9ologie\u00a0\u00bb. Avec plaisir nous vous en livrons l\u2019essentiel plus bas.<\/p>\n

Son titre saisissant (L\u2019exposition vue par Thomas Fort, critique d\u2019art) est sans confusion.<\/p>\n

Identifi\u00e9 sous la signature \u00abbruno Ricordeau\u00bb, le pigiste est reconnu comme quelqu\u2019un de s\u00e9rieux.<\/p>\n

Ce papier peut donc \u00eatre pris au s\u00e9rieux.<\/p>\n

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Une mer de montagnes sur les ruines d\u2019un volcan<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/strong><\/p>\n

Une mer de montagnes sur les ruines d\u2019un volcan<\/i><\/span><\/span><\/span><\/span>, la nouvelle exposition personnelle de Thomas Tronel-Gauthier, se d\u00e9ploie sur deux lieux de la ville d\u2019Aurillac : le Museum des volcans et le Mus\u00e9e d\u2019art et d\u2019arch\u00e9ologie. Le premier d\u00e9voile les r\u00e9sultats des recherches conduites par l\u2019artiste lors de sa r\u00e9sidence, tandis que le second met ces derni<\/span><\/span><\/span><\/span>\u00e8<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>res en perspective et en dialogue avec quinze ann\u00e9es de cr\u00e9ation. De l\u2019un \u00e0 l\u2019autre, et \u00e0 travers une vari\u00e9t\u00e9 de m\u00e9diums, allant de la sculpture au dessin en passant par la peinture ou la photographie, nous sommes convi\u00e9.es \u00e0 scruter le monde par le biais d\u2019empreintes qui, extraites du contexte scientifique pour plonger dans le registre des arts visuels, deviennent autant d\u2019artefacts propices \u00e0 la r\u00e9flexion et \u00e0 l\u2019\u00e9veil de l\u2019imaginaire. Les \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es s\u2019offrent <\/span><\/span><\/span><\/span>autan<\/span><\/span><\/span><\/span>t<\/span><\/span><\/span><\/span> comme des traces des gestes op\u00e9r\u00e9s par le plasticien que tels des indices du passage des vivants su<\/span><\/span><\/span><\/span>r la plan\u00e8te que nous habitons, fa\u00e7onnons et remodelons sans cesse.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Pens\u00e9e comme un seul et m\u00eame ensemble r\u00e9parti sur deux sites, l\u2019exposition fait se c\u00f4toyer nouvelles productions et \u0153uvres plus anciennes. Elle d\u00e9voile la coh\u00e9rence du langage de l\u2019artiste, tout en montrant sa capacit\u00e9 \u00e0 r\u00e9pondre et \u00e0 s\u2019adapter \u00e0 des contextes sp\u00e9cifiques d\u2019intervention. Marquant une nouvelle \u00e9tape de cr\u00e9ation, les r\u00e9alisations effectu\u00e9es lors de sa r\u00e9sidence surgissent \u00e9galement en continuit\u00e9 de ses recherches pr\u00e9alables. <\/span><\/span><\/span><\/span>Le Mus\u00e9um accueille des productions en majorit\u00e9 in\u00e9dites, fruits de deux mois d\u2019investigations, de r\u00e9flexions et d\u2019exp\u00e9rimentations r\u00e9alis\u00e9es principalement \u00e0 partir des collections pal\u00e9obotanique et pal\u00e9ontologique de l\u2019\u00e9tablissement scientifique. Par de nombreux dialogues engag\u00e9s avec les \u00e9quipes des mus\u00e9es de la ville ou avec des habitant\u2022es, Thomas Tronel-Gauthier s\u2019est impr\u00e9gn\u00e9 des lieux et de l\u2019histoire des objets conserv\u00e9s, comme de celle des personnes qui les ont rassembl\u00e9s ou \u00e9tudi\u00e9s \u00e0 l\u2019image de Jean-Baptiste Rames (1832-1894). Il s\u2019agissait pour lui d\u2019appr\u00e9hender par ces fragments la m\u00e9moire du territoire local tout en les reliant \u00e0 des enjeux d\u2019actualit\u00e9. En compl\u00e9ment de l\u2019analyse de ces fonds patrimoniaux, le plasticien a arpent\u00e9 les paysages du Cantal, entre monts et vall\u00e9es, afin de mieux saisir l\u2019aspect pittoresque de ce qui se pr\u00e9sente aujourd\u2019hui comme les vestiges \u00e9rod\u00e9s du plus grand volcan \u00e9teint d\u2019Europe. Les salles du mus\u00e9e d\u2019art proposent, elles, un regard r\u00e9trospectif r\u00e9v\u00e9lant une d\u00e9marche qui n\u2019a de cesse d\u2019interroger la nature et les mutations permanentes engendr\u00e9es par les flux qui l\u2019animent, ou subies par les effets de l\u2019activit\u00e9 humaine.<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Investissant les sillons foul\u00e9s par les <\/span><\/span><\/span><\/span>mar\u00e9es<\/span><\/span><\/span><\/span>, parcourant les failles qui craquellent l\u2019<\/span><\/span><\/span><\/span>asphalte<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> ou la terre, caressant les reliefs stri\u00e9s des \u00e9corces ou cannel\u00e9s des coquillages et de leurs fossiles, chaque \u0153uvre conserve les marques du temps et de ses tremblements. Elles rappellent les forces primordiales qui irriguent la plan\u00e8te avec son lot d\u2019apparitions rhizomatiques, mais aussi de crises et de disparitions cycliques. Si l\u2019humain n\u2019est pas, ici, au centre de la r\u00e9flexion, il s\u2019agit n\u00e9anmoins d\u2019envisager sa place au sein de l\u2019environnement et ses relations intrins\u00e8ques <\/span><\/span><\/span><\/span>avec les min\u00e9raux, v\u00e9g\u00e9taux et animau<\/span><\/span><\/span><\/span>x aux c\u00f4t\u00e9s desquels il cohabite sur Terre. La technique du moulage, largement utilis\u00e9e par l\u2019artiste, et de multiples fa\u00e7ons d\u2019ailleurs, appara\u00eet alors comme un moyen d\u2019\u00eatre au contact du monde et de t\u00e9moigner de ses vibrations. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Une carte postale anonyme dat\u00e9e de 1952, agrandie et redessin\u00e9e \u00e0 la mine graphite, ouvre le parcours, mettant en sc\u00e8ne un fl\u00e2neur de dos face aux reliefs vertigineux des montagnes qu\u2019il domine, non sans faire penser au <\/span><\/span><\/span><\/span>Voyageur contemplant une mer de nuages<\/i><\/span><\/span><\/span><\/span> peint par Caspar David Friedrich. Il invite \u00e0 une travers\u00e9e de ce territoire par le biais de fragments singuli\u00e8rement transfigur\u00e9s. On avance alors sur une ligne o\u00f9 les temporalit\u00e9s s\u2019entrem\u00ealent <\/span><\/span><\/span><\/span>entre pass\u00e9, pr\u00e9sent et futur<\/span><\/span><\/span><\/span>, et o\u00f9 le r\u00e9el tend \u00e0 basculer vers la fiction, voire inversement. Usant de multiples techniques, Thomas Tronel-Gauthier a pr\u00e9lev\u00e9 des empreintes de roches volcaniques, de cartes topographiques en relief, de fleurs end\u00e9miques de la r\u00e9gion, ou encore de sigillaires, <\/span><\/span><\/span><\/span>des<\/span><\/span><\/span><\/span> ces<\/span><\/span><\/span><\/span> plantes qui poussaient entre le Permien et le Carbonif\u00e8re aujourd\u2019hui devenues d\u2019\u00e9tranges fossiles dont la surface rappelle des tablettes cun\u00e9iformes. Les objets indiciels r\u00e9cup\u00e9r\u00e9s sont ensuite retravaill\u00e9s, devenant m\u00eame parfois \u00e0 leur tour des moules, avant d\u2019\u00eatre agenc\u00e9s avec pr\u00e9cision dans l\u2019espace, renvoyant dans certains cas aux m\u00e9thodologies <\/span><\/span><\/span><\/span>scientifiques d\u2019indexation<\/span><\/span><\/span><\/span>. <\/span><\/span><\/span><\/span>D\u2019une tomb\u00e9e <\/span><\/span><\/span><\/span>en<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span> d\u00e9grad\u00e9<\/span><\/span><\/span><\/span> de gris <\/span><\/span><\/span><\/span>de r\u00e9pliques de pierres de lave aux parcelles topographiques en bas-relief qui constellent les murs, en passant par un globe p\u00e9trifi\u00e9 par l\u2019\u00e9coulement lent d\u2019une eau charg\u00e9e de calcite \u00e0 sa surface au cours d\u2019une ann\u00e9e, ou par des pages encr\u00e9es dont les contours ind\u00e9finis marquent les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de leur s\u00e9chage, nous sommes invit\u00e9\u2022es \u00e0 appr\u00e9hender des moments de cristallisation dans la course du temps. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Les formes \u00e9labor\u00e9es par l\u2019artiste ne sont n\u00e9anmoins pas des points d\u2019arr\u00eat. Leur \u00e9quilibre, souvent fragile, affirme que tout peut encore advenir. Les coffres, par exemple, <\/span><\/span><\/span><\/span>convient <\/span><\/span><\/span><\/span>symboliquement au voyage tout en se r\u00e9f\u00e9rant \u00e0 des caisses de transport et de conservation. Les modules<\/span><\/span><\/span><\/span> de <\/span><\/span><\/span><\/span>Sigillaria Vertebrae<\/i><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>, <\/i><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span>e<\/span><\/span><\/span><\/span>mpil\u00e9s avec l\u00e9g\u00e8ret\u00e9,<\/span><\/span><\/span><\/span> <\/i>\u00e9voquent quant \u00e0 eux la possibilit\u00e9 d\u2019une arborescence infinie. Cette derni\u00e8re<\/span><\/span><\/span><\/span> appara\u00eet<\/span><\/span><\/span><\/span> au<\/span><\/span><\/span><\/span>ssi m\u00e9taphorique \u00e0 travers les dialogues favoris\u00e9s par l\u2019artiste entre ses \u0153uvres et les fonds du Mus\u00e9um. Ainsi, des fossiles issus des collections \u00e9maillent le parcours et instaurent un trouble entre l\u2019artificiel et le r\u00e9el, entre l\u2019\u0153uvre du plasticien et celle de la nature. Cette ambigu\u00eft\u00e9 est propice \u00e0 l\u2019\u00e9mergence d\u2019une r\u00e9flexion sur notre mani\u00e8re d\u2019\u00eatre et de voir le monde. Il s\u2019agit par l\u00e0 de \u00ab\u00a0r\u00e9apprendre\u00a0\u00e0 voir\u00a0\u00bb afin de \u00ab\u00a0renouer avec l\u2019\u00e9merveillement des grandes d\u00e9couvertes, car ce monde sans cesse terraform\u00e9 par les vivants demeure largement m\u00e9connu. C\u2019est un monde d\u2019\u00eatres stup\u00e9fiants, d\u2019assemblages surprenants, d\u2019alliances nouvelles<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/sup><\/span>\u00a0\u00bb tel que l\u2019exprime l\u2019autrice Fr\u00e9d\u00e9rique A\u00eft Touati. Les constellations presque futuristes des photographies de la s\u00e9rie<\/span><\/span><\/span><\/span> Les<\/i><\/span><\/span><\/span><\/span> m\u00e9galithes de l\u2019inframince<\/i><\/span><\/span><\/span><\/span> nous rappellent d\u2019ailleurs qu\u2019un caillou <\/span><\/span><\/span><\/span>a priori <\/i><\/span><\/span><\/span><\/span>banal peut en fait contenir l\u2019extraordinaire. Chaque \u0153uvre de l\u2019exposition agr\u00e8ge ainsi des temporalit\u00e9s et des m\u00e9moires feuillet\u00e9es, que Thomas Tronel-Gauthier nous invite \u00e0 fouiller par le regard comme par l\u2019imaginaire. <\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

Thomas Fort<\/span><\/span><\/span><\/span> <\/span><\/span><\/p>\n

Critique d\u2019art<\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/span><\/p>\n

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Publications:<\/p>\n

Une enqu\u00eate de Mary Lester, tome 19 : L\u2019or du Louvre.,Ouvrage <\/a><\/span>. A emprunter en biblioth\u00e8que.<\/p>\n

Notre-Dame de Paris. Histoire et arch\u00e9ologie d\u2019une cath\u00e9drale (XIIe-XIVe si\u00e8cle).,A voir et \u00e0 lire. <\/a><\/span>.<\/p>\n

Tigres de guerre.,Le livre <\/a><\/span>.<\/p>\n

Mysteres des Maldives.,Le livre <\/a><\/span>.<\/p>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Je viens de lire ce post sur la th\u00e9matique \u00ab\u00a0l\u2019arch\u00e9ologie\u00a0\u00bb. Avec plaisir nous vous en livrons l\u2019essentiel plus bas. Son titre saisissant (L\u2019exposition vue par Thomas Fort, critique d\u2019art) est sans confusion. Identifi\u00e9 sous la signature \u00abbruno Ricordeau\u00bb, le pigiste est reconnu comme quelqu\u2019un de s\u00e9rieux. Ce papier peut donc \u00eatre pris au s\u00e9rieux. 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